Introduction　序盤アウトライン：

サンフランシスコ。新聞社オーナーの令嬢メラニーは、訪れたペットショップで偶然出会った若き弁護士ミッチ・ブレナーに心をときめかせていた。やがて、車のナンバーから探し当てた郊外のボデガ湾沿いの村にあるミッチの自宅を訪ねたメラニーだったが、一羽のカモメに襲撃されると云う思いもよらぬ体験を皮切りに、ミッチ宅での夕食を経て目の当たりにした屋外の電線に無数の鳥が群がると云う光景に戦慄を覚えていた。その翌日、ミッチの妹キャシーの誕生パーティーに参加したメラニーだったが、突如、カモメの大群がパーティーの席を襲撃、その夜には、煙突から侵入した無数のスズメがミッチの自宅を荒らし回ると云う信じ難い光景に遭遇、さらにその翌朝、飼料業者ダンのもとを訪れたミッチの母リディアは、目を抉り取られた惨たらしい死体と化していたダンの姿を目の当たりにするーー

Various Note　メモ：

当初は６０年「サイコ」のシナリオを執筆したジョゼフ・ステファーノが本作の執筆に当たっていたが、ステファーノの脚色に魅力を感じなかったと云うヒッチコックは、「８７分署シリーズ」でも有名なエド・マクベインに執筆を依頼している。傑作短篇「モンテ・ヴェリタ」を含むオムニバス短篇著書にも収録された原作は、ダフネ・デュ・モーリアによるものだが、周知の通り、ヒッチコックは、３９年の「巌窟の野獣」４０年の「レベッカ」でもモーリアの著作を取り上げている。

サウンドコンサルタントとしてクレジットされたヒッチ作品常連のバーナード・ハーマンだが、劇中には、彼によるスコアは一切登場していない。冒頭のタイトルシークエンスを始め、折々の劇中にも登場するにスプリングリバーブ処理を施したＳＥ的な鳥の鳴き声は、レミ・ガスマンとオスカー・サラによるもの。ハーマンの関与は、襲撃を受ける直前の児童たちが教室で披露するクワイアと、ブレナー邸に招かれたメラニー（ヘドレン）がドビュッシーをピアノで鳴らすと云った音楽を含む僅かなシークエンスだけに限られたものだと思われる。

３２種類のカットが合成されていたと云うあの最終カットを筆頭に、そのアナログの粋を集められたと云っても過言ではない諸々の特殊効果がとにかく凄い。目が肥えてしまった今でも、騙されたままでいたくなるほどの説得力に満ちている。実際に顔への傷を負ったと云うティッピ・ヘドレンが臨んだ終盤での襲撃を受けるシークエンスだが、僅か数分と云ったあのシークエンスにも丸一週間が費やされていたと云う。あのジャングルジムやブランコを占拠する鳥の大群を捉えたショットや先述の３２種類の合成カットで描かれた最終場面等々、昨今でも遜色を感じない衝撃度だが、むしろ、トレーナーを含むクルーメンバーが苦心の末に捉えた本物の鳥の大群によるショットだったと云う事を考慮すれば、その心血の注がれたリアリズムは、昨今のＣＧ特撮などを凌駕するものだったと云える。

その容姿も然る事ながら声色やイントネーションが娘のメラニー・グリフィスと同一の印象を与えられるティッピ・ヘドレンには驚かされるが、ブレナー家の娘として登場する子役のヴェロニカ・カートライトも実に興味深い。１１歳と云う設定の本作から現在のカートライトの面影を見出す事も難しい所だが、アニー（スザンヌ・プレシェット）が犠牲となった後にロッド・テイラーとメラニー・グリフィスに挟まれて泣きじゃくる車中での表情は「エイリアン」で断末魔を迎える直前に見せるカートライトの正にあの表情と云った所。

緊張感溢れる特撮シークエンスにのみスポットを当てられがちな作品だが、実は、メラニーとブレナー家の３人と云うそれぞれに異なるスタンスを持つ登場人物たちによる人間ドラマを核にするシナリオである。自然界の脅威を描くモチーフについては、不気味な余韻と共に幕を下ろすシナリオだが、嫁と姑（籍は入れていないが）に当たるリディア（タンディ）とメラニー（ヘドレン）のモチーフは、極限状況下にして最良の門出を見出すと云う形で見事に帰結、この帰結部分にこそ時代性にも左右されぬ傑作たる所以が凝縮されている。